《千禧一代 - 来自系列“社会契约”》
2018年
铅、报纸、钉子
39.5 x 30 x 3.5 cm
独版
北京
圣吉米那诺
穆琳
哈瓦那
罗马
圣保罗
巴黎
迪拜
《千禧一代 - 来自系列“社会契约”》
2018年
铅、报纸、钉子
39.5 x 30 x 3.5 cm
独版
《解放 - 来自系列“社会契约”》
2018年
铅、报纸、钉子
56 x 30 x 3.5 cm
独版
《经济学家 - 来自系列“社会契约”》
2018年
铅、报纸、钉子
38 x 29 x 3.5 cm
独版
《阶级的底层（中国）》
2011-2017年
常见的中国式茶杯、砖块、水晶碗
31 x 24 x 43 cm
独版
《不完美，无效的_12》
2019年
混凝土上石墨、钢丝网、丙烯亮漆
64 x 59 x 2 cm
独版
《不完美，无效的_5》
2019年
混凝土上石墨、钢丝网、丙烯亮漆
63 x 51.5 x 2.5 cm
独版
《破产 #12》
2018-2020年
乙烯基类涂料、去除剂、缝合碎石袋、铁块
166 x 175.5 x 7 cm
独版
《破产 #13》
2018-2020年
乙烯基类涂料、去除剂、缝合碎石袋、铁块
245 x 176.5 x 7 cm
独版
安德烈·小松（André Komatsu）1978年生于巴西圣保罗市——这也是他现在生活和工作的地方。权力与其瓦解的并存是安德烈•小松艺术创作的主要关注点。他的装置在充满颠覆性的同时又具有诗意，其灵感来自于对城市中日常生活的观察。小松采取了一种大胆的、战略性的干预手法，将这些观察以视觉上简化的方式重新构造，从而获得一种充满讽刺意味的、对作品自身的破坏。他作品中的“重构”手法代表了对权力结构的反思，而这种建立在命令和强力上的权力结构，会被自身转化中的细微末节而“摧毁”。小松用来表达草根阶级的政治愿景的工具，是绘画、雕塑和装置，充满了张力和抵抗力。他的研究也令人联想到城市和身体之间的相似之处：同样短暂无常，并最终走向消逝。像个螺旋遇到物质性的困难和/或法律上的障碍。他的创作对人类循环生存的不同形式进行了叩问——人们处理城市空间的方式，以及人们对待既定权力的方式。小松在作品中强调事物瞬息万变的状态，为观众创造出体验不同节奏和速度的可能性。他作品转化的周期，揭示了对物件的使用和磨损所体现的主观时间，这达到一种完全的失败，从而建立了一个充满紧张感的空间。他曾参加诸多重要群展：2015年，第56届威尼斯双年展巴西馆，威尼斯，意大利；2014年，“超场域”，布朗克斯博物馆，纽约；2013年，“盲区”，克兰纳特艺术博物馆，伊利诺斯州厄巴纳，美国。2012年，“Sex- tanisquatsi——宜居的混乱”，X蒙特雷双年展，马尔科当代艺术博物馆, 蒙特雷，墨西哥；圣胡安和加勒比光图三年展， 圣胡安，波多黎各；2011年，第八届南方共同市场双年展， 波尔图阿雷格里港，巴西。“逍遥学派：拉丁美洲巡游绘画——画室”，MIMA，共和国银行艺术博物馆，伦敦，英国。“El Ranchito”，帕洛阿托，西班牙马德里；2010年，“建构的目的”，MUSAC，莱昂，西班牙。2010年他举办了两次个展：“真实计划”，巴西圣保罗红画廊；“确切/定期”，法国巴黎娜塔莉•赛尔罗斯画廊。