乔纳斯·德·安德拉德

乔纳斯·德·安德拉德的作品《我，混血儿（Eu，mestiço）》（2017年）是一系列于2016年至2017年期间在巴西各个城市拍摄的男女肖像。这件装置作品汇集了大量源自由哥伦比亚大学在20世纪50年代与联合国教科文组织联合出版的《巴西农村的种族与阶级（Race and Class in Rural Brazil）》一书的关键词。该项研究以一种采访手法为基础：邀请参与者根据所见的黑人、白人和混血儿的照片作出六个方面的评论——财富、美貌、智慧、宗教、可信度及工作能力。《我，混血儿》以印在厚纸板上的黑白照片与文字的形式呈现，它将结合了两个历史时期：新近拍摄的肖像照和源自20世纪50年代社会研究的语言和术语上的刻薄。该艺术项目以历史的视角看待种族问题——它是一场跨越几代人且绝未被解决的连续挣扎。

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乔纳斯·德·安德拉德的作品《我，混血儿（Eu，mestiço）》（2017年）是一系列于2016年至2017年期间在巴西各个城市拍摄的男女肖像。这件装置作品汇集了大量源自由哥伦比亚大学在20世纪50年代与联合国教科文组织联合出版的《巴西农村的种族与阶级（Race and Class in Rural Brazil）》一书的关键词。该项研究以一种采访手法为基础：邀请参与者根据所见的黑人、白人和混血儿的照片作出六个方面的评论——财富、美貌、智慧、宗教、可信度及工作能力。《我，混血儿》以印在厚纸板上的黑白照片与文字的形式呈现，它将结合了两个历史时期：新近拍摄的肖像照和源自20世纪50年代社会研究的语言和术语上的刻薄。该艺术项目以历史的视角看待种族问题——它是一场跨越几代人且绝未被解决的连续挣扎。

乔纳斯·德·安德拉德的作品《我，混血儿（Eu，mestiço）》（2017年）是一系列于2016年至2017年期间在巴西各个城市拍摄的男女肖像。这件装置作品汇集了大量源自由哥伦比亚大学在20世纪50年代与联合国教科文组织联合出版的《巴西农村的种族与阶级（Race and Class in Rural Brazil）》一书的关键词。该项研究以一种采访手法为基础：邀请参与者根据所见的黑人、白人和混血儿的照片作出六个方面的评论——财富、美貌、智慧、宗教、可信度及工作能力。《我，混血儿》以印在厚纸板上的黑白照片与文字的形式呈现，它将结合了两个历史时期：新近拍摄的肖像照和源自20世纪50年代社会研究的语言和术语上的刻薄。该艺术项目以历史的视角看待种族问题——它是一场跨越几代人且绝未被解决的连续挣扎。

乔纳斯·德·安德拉德的作品《我，混血儿（Eu，mestiço）》（2017年）是一系列于2016年至2017年期间在巴西各个城市拍摄的男女肖像。这件装置作品汇集了大量源自由哥伦比亚大学在20世纪50年代与联合国教科文组织联合出版的《巴西农村的种族与阶级（Race and Class in Rural Brazil）》一书的关键词。该项研究以一种采访手法为基础：邀请参与者根据所见的黑人、白人和混血儿的照片作出六个方面的评论——财富、美貌、智慧、宗教、可信度及工作能力。《我，混血儿》以印在厚纸板上的黑白照片与文字的形式呈现，它将结合了两个历史时期：新近拍摄的肖像照和源自20世纪50年代社会研究的语言和术语上的刻薄。该艺术项目以历史的视角看待种族问题——它是一场跨越几代人且绝未被解决的连续挣扎。

乔纳斯·德·安德拉德的作品《我，混血儿（Eu，mestiço）》（2017年）是一系列于2016年至2017年期间在巴西各个城市拍摄的男女肖像。这件装置作品汇集了大量源自由哥伦比亚大学在20世纪50年代与联合国教科文组织联合出版的《巴西农村的种族与阶级（Race and Class in Rural Brazil）》一书的关键词。该项研究以一种采访手法为基础：邀请参与者根据所见的黑人、白人和混血儿的照片作出六个方面的评论——财富、美貌、智慧、宗教、可信度及工作能力。《我，混血儿》以印在厚纸板上的黑白照片与文字的形式呈现，它将结合了两个历史时期：新近拍摄的肖像照和源自20世纪50年代社会研究的语言和术语上的刻薄。该艺术项目以历史的视角看待种族问题——它是一场跨越几代人且绝未被解决的连续挣扎。

乔纳斯·德·安德拉德（Jonathas De Andrade）1982年出生于巴西马塞约，目前在巴西东北部的累西腓生活和工作，这座海滨城市充满了强烈的反差，古老的殖民地建筑与现代化的摩天大楼相依相偎，而热带现代主义乌托邦的失败又是一个具体的现实。艺术家以人类学、教育学、政治与伦理作为研究路径，试图重新审视现代主义文化的悖谬。德•安德拉德将图像、文本、生活故事和关于建筑的材料收集并编目，并通过记忆，编织出一种关于过去的个人叙事。“我潜入到记忆的领域”，艺术家解释道，“这是一个我并不感到亲近的过去，它就像是一片领地，一个重现失忆症的地方，一个存在于过去和现在之间的、通常颇为暴力的一笔。它和我之间的距离，使我得以重新处理这些想象的本质。艺术帮助我接近并回应那些激发我的事物。它也帮助我在这个过程中体验到更多的整体性。”乔纳斯·德·安德拉德的近期个展包括：“乔纳斯·德·安德拉德： o Peixe”（纽约新美术馆，2017）；“乔纳斯•德•安德拉德：鱼、马与人”（发电厂艺术博物馆，多伦多，2017）；“Convocatória para um Mobiliário Nacional”（圣保罗艺术博物馆，2016）；“东北方之人的博物馆”（里约艺术博物馆，里约热内卢，2014）；“40 Nego Bom é 1 Real”（Baca艺术项目，伯尼范坦博物馆，马斯特里赫特，2014）；“4000 Disparos”（蒙特利尔当代艺术博物馆，2013）。他近期参加的群展包括：“Fikra平面设计双年展：平面设计部”（沙迦，2018）；“欢迎来到丛林”（杜塞尔多夫美术馆，2018）；“未完成的对话：新藏品展”（纽约现代艺术博物馆，2017）；“我们在此：我是你”（芝加哥当代艺术博物馆，2017）；“雪融化后，白色将何去何从”（佛图尼宫，威尼斯，2016）；“城市的权力”（阿姆斯特丹市立博物馆，2016）。