《守卫》(GUARDA) ,2017,视频,18分28秒,摄影:Nestor Kim

《底板》Sole plate,2018。摄影:Nestor Kim

《底板》Sole plate,2018。摄影:Nestor Kim

《底板》Sole plate,2018。摄影:Nestor Kim

“噼啪声” CHASQUIDOS,展览现场,古巴展馆,哈瓦那。摄影:Nestor Kim

“单元” Mónadas,展览现场,常青画廊,圣吉米那诺。摄影:Ela Bialkowska

《微风的见证6》Testimonio de la Brisa 6,2018,亚麻布上铁氧化物,218 x 400 厘米。摄影:Ela Bialkowska

《微风的见证6》Testimonio de la Brisa 6,2018,亚麻布上铁氧化物,218 x 400 厘米。摄影:Ela Bialkowska

《圣坛》Altar,2018,108块雕刻的雪花石膏板,80 x 105 x 120 厘米。摄影:Ela Bialkowska

《圣坛》Altar,2018,108块雕刻的雪花石膏板,80 x 105 x 120 厘米。摄影:Ela Bialkowska

《圣坛》Altar,2018,108块雕刻的雪花石膏板,80 x 105 x 120 厘米。摄影:Ela Bialkowska

《祷告》Oración,2018,石墨雕刻、59块、每块尺寸为10 x 17 x 4 毫米。摄影:Ela Bialkowska

“噼啪声” CHASQUIDOS,展览现场,古巴展馆,哈瓦那。摄影:Nestor Kim

《祷告》Oración,2018,石墨雕刻、59块、每块尺寸为10 x 17 x 4 毫米。摄影:Ela Bialkowska

《网》Mallas (Nets),2017,铝网,23 x 44 厘米。摄影:Ela Bialkowska

《池塘》Estanque,2018,声音装置、水。摄影:Ela Bialkowska

“噼啪声” CHASQUIDOS,展览现场,古巴展馆,哈瓦那。摄影:Nestor Kim

《池塘》Estanque,2018,声音装置、水。摄影:Ela Bialkowska

《决斗》Duelo,2013,视频,2分13秒。摄影:Ela Bialkowska

《漂白》Blanqueamiento,2017,表演,哈瓦那,古巴

《受伤的词》Palabra lesionada,2017,表演/现场装置,水泥和铁棒,神秘浴场,弗兰科·帕伦蒂剧院,米兰,2017

《受伤的词》Palabra lesionada,2017,表演/现场装置,水泥和铁棒,神秘浴场,弗兰科·帕伦蒂剧院,米兰,2017

《受伤的词》Palabra lesionada,2017,表演/现场装置,水泥和铁棒,神秘浴场,弗兰科·帕伦蒂剧院,米兰,2017

《风》Viento (Wind),2017,150,000根椰子纤维线,尺寸可变,摄影:Michel Pou

《风》Viento (Wind),2017,150,000根椰子纤维线,尺寸可变,摄影:Michel Pou

《在地上亲吻》Beso en tierra muerta,2016,陶土,325 x 352 厘米,摄影:Paola Martinez Fiterre

《在地上亲吻》Beso en tierra muerta,2016,陶土,325 x 352 厘米,摄影:Paola Martinez Fiterre

《打破》Quebrar (To break),2017,59块手工打磨的石英石、23K金箔10 x 6.5 x 0.8 厘米,总长度:519.5 厘米,摄影:Michel Pou

《打破》Quebrar (To break),2017,59块手工打磨的石英石、23K金箔10 x 6.5 x 0.8 厘米,总长度:519.5 厘米,摄影:Michel Pou

《打破》Quebrar (To break),2017,59块手工打磨的石英石、23K金箔10 x 6.5 x 0.8 厘米,总长度:519.5 厘米,摄影:Michel Pou

《打破》Quebrar (To break),2017,59块手工打磨的石英石、23K金箔10 x 6.5 x 0.8 厘米,总长度:519.5 厘米,摄影:Michel Pou

《打破》Quebrar (To break),2017,59块手工打磨的石英石、23K金箔10 x 6.5 x 0.8 厘米,总长度:519.5 厘米,摄影:Michel Pou

《打破》Quebrar (To break),2017,59块手工打磨的石英石、23K金箔10 x 6.5 x 0.8 厘米,总长度:519.5 厘米,摄影:Michel Pou

《打破》Quebrar (To break),2017,59块手工打磨的石英石、23K金箔10 x 6.5 x 0.8 厘米,总长度:519.5 厘米,摄影:Michel Pou

《打破》Quebrar (To break),2017,59块手工打磨的石英石、23K金箔10 x 6.5 x 0.8 厘米,总长度:519.5 厘米,摄影:Michel Pou

《打破》Quebrar (To break),2017,59块手工打磨的石英石、23K金箔10 x 6.5 x 0.8 厘米,总长度:519.5 厘米,摄影:Michel Pou

《“微风的见证 - 岩壁”系列》De la serie 'Testimonios de la brisa - Farallones' (Breeze Testimony - Crags),2015,亚麻布上铁氧化物,300 x 200 厘米,摄影:Michel Pou

《“微风的见证 - 岩壁”系列》De la serie 'Testimonios de la brisa - Farallones' (Breeze Testimony - Crags),2015,亚麻布上铁氧化物,300 x 200 厘米,摄影:Michel Pou

《“我害怕刻意的白色”系列》De la serie 'Temo la Blancura Posada' (I fear the posed whiteness),2015-2016,布面油画,200 x 300 厘米,摄影:Michel Pou

《网》Mallas (Nets),2017,7个铝网,摄影:Michel Pou

《翅膀的飞行》Vuelo de un ala,2016,亚麻布上乳胶,三联画:每幅300 x 150 厘米

《翅膀的飞行》Vuelo de un ala,2016,亚麻布上乳胶,三联画:每幅300 x 150 厘米

《磨损系列》De la serie Desgaste,2016,粉笔砂纸,36 x 46 厘米

《磨损系列》De la serie Desgaste,2016,粉笔砂纸,38.5 x 135 厘米

《磨损系列》De la serie Desgaste,2016,粉笔砂纸,70 x 50 厘米

《“伐木白羊:》系列De la serie Tala Álamo,2016,白杨木、乳胶和胶合板叶片,45 x 33 x 7 厘米

《“伐木白羊:》系列De la serie Tala Álamo,2016,白杨木、乳胶和胶合板叶片,45 x 33 x 7 厘米

《雨的延伸》LA EXTENSIÓN DE LA LLUVIA,2015,透明单丝钓鱼线,摄影:Paola Martinez Fiterre

《雨的延伸》LA EXTENSIÓN DE LA LLUVIA,2015,透明单丝钓鱼线,摄影:Paola Martinez Fiterre

《雨的延伸》LA EXTENSIÓN DE LA LLUVIA,2015,透明单丝钓鱼线,摄影:Paola Martinez Fiterre

《雨的延伸》LA EXTENSIÓN DE LA LLUVIA,2015,透明单丝钓鱼线,摄影:Paola Martinez Fiterre

《“我害怕刻意的白色”系列》De la serie Temo la blancura posada,2015,布面油画,200 x 260 厘米

《“我害怕刻意的白色”系列》De la serie Temo la blancura posada,2015,布面油画,200 x 260 厘米

《“微风的见证”系列》De la serie Testimonio de la brisa,2015,亚麻布上油画,200 x 320 厘米

《清理烟雾》LIMPIAR EL HUMO / CLEANING THE SMOKE,2015,7块420厘米宽的欧根纱窗帘收集了之前施加在410 x 200厘米画布上的灰色油墨

《清理烟雾》LIMPIAR EL HUMO / CLEANING THE SMOKE,2015,7块420厘米宽的欧根纱窗帘收集了之前施加在410 x 200厘米画布上的灰色油墨

 

 

伊丽莎白·塞尔维诺:自然的仪式

 

伊丽莎白·塞尔维诺的作品跨越了绘画、装置、视频和表演等多种媒体。她的创作从瞬息万变和脆弱中汲取灵感,提出了身体与环境、自然与文化、精神与物质之间失落的联结点等问题。通过她的作品,塞尔维诺试图理解那些短暂的事物如何能够在传统和仪式中得以延续和体现。她的精神性在仪式和工艺中得以显现,形成了一种三位一体,使她的作品更加和谐、独立并与更大的整体相连接。伊丽莎白·塞尔维诺常常使用自然元素,如水、泥土、雨和雾,这些被视为自然界的物质表现和形式,体现了一切事物不可避免的变化性。这反映了人类的思想和行动,常常像这些自然元素那样不稳定。塞尔维诺的表演往往是她绘画沉思的延续。表演与绘画之间的界限变得模糊,作品在这种模糊性中呼吸,代表了创作的过程。她主要的参考是自然和那些引导自然力量的诗人,这些诗人创造了艺术家内心的认同感和默契。